许多胖友们刚刚燃起对交响乐的热情，就被它的标题熄灭了，因为很多作品的标题，不仅很长，还穿插着许多专业词汇。

比如，Beethoven：Piano Sonata No.14 in C-sharp Minor，Op.27 No.2。

让人看了就想呐喊——就不能做个标题党吗！

但也有些标题非常善解人意、简洁易懂。比如海顿的《惊愕》，贝多芬的《命运》……

看了标题，大家一下就懂了曲子的意思。

贝多芬扼住命运的咽喉，表现了他不惧与命运抗争，顽强拼搏的精神……

然鹅……贝多芬表示——

1、想不到的“假”标题

你知道的什么“扼住命运的咽喉”啊，什么“月光奏鸣曲”呀，这些标题都是假的。

其实贝多芬的作品中，除了F大调第六交响曲《田园交响曲》和它的副标题是贝多芬自己取名外，其他的交响曲，包括《命运交响曲》等等，都是别人给取的，有些是出版商为了更好地宣传，有些是同时代音乐家的评价。

同样的，贝多芬所有的钢琴奏鸣曲，只有《悲怆大奏鸣曲》以及《告别》是他亲自题名。比如《月光奏鸣曲》，不仅标题是假的，我们小学语文书上的那篇课文也是假的。

2、如何理解长标题

写音乐和写作文不同，不需要标题，只要按照作品号排列下去就可以了。

所以有些作曲家写曲子，根本不写标题，再早一些，甚至连序号也懒得写。

而许多作曲家的作品编号，基本是由出版商编排的，所以我们会发现同一首作品，编号却不一样。

（↑↑↑op.9是作品编号）

不过，一般上面这些是不需要全部翻译的，只需要翻译成——《C大调第一交响曲》、《c小调第五交响曲》、《f小调第一钢琴奏鸣曲》……

也就是用调性+数字+曲式的方法给作品命名。

以开头的长标题为例，我们来翻译这个标题：

Beethoven：Piano Sonata No.14 in C-sharp Minor，Op.27 No.2。

翻译为：

贝多芬：升c小调第十四号钢琴奏鸣曲，作品二十七，第二号；

简单点就是贝多芬《升c小调第十四号钢琴奏鸣曲》，这就是贝多芬的《月光奏鸣曲》。

 

3、也有“真”标题

当然，也有许多作品标题是真的，在浪漫主义时期，许多音乐家开始自己给作品取名，表达自身的情感，具有故事性。

如，姆斯基·科萨科夫的交响乐《天方夜谭》、穆索尔斯基的钢琴组曲《图画展览会》、斯美塔那的交响诗《我的祖国》，这些曲子都取材于文学和画作。

或者有些曲子直接描绘风景，表达作曲家的感受，比如柏辽兹的交响乐《幻想交响曲》和贝多芬的《田园交响曲》。

贝多芬在这部作品总谱的扉页上写有这样一句话：“感情的表现多于音画”。

说明，在他的创作中，标题只是小case，主要还是看作品的情感。

的确，作曲家的创造力在音乐，而不在标题。

毕竟，音乐本身就已经有完整的内容和逻辑了，这些神级的交响曲若是有了名字，也就有了先入为主的印象，会局限它表达的意义。