很多学小提琴的人都把练琴的重点放在自己的左手上，每次练琴左手技巧能练2-3个小时，而往往忽略右手运弓的问题。想要把小提琴演奏好，右手运弓同样非常重要。

还记得在我上大学的时候，曾经问过专业老师，为什么我演奏出的曲子总是达不到很多演奏家的水平。老师告诉我：“就你个人的问题，其实很明显，你的右手运弓太差。”

其实，回过头来想想，像我一样的人，一定不再少数，每天费数小时的时间从事于左手技巧的练习，而把同等重要的右手练习忽略过去，这显然是不对的。

运弓的目的是为了发出声音，但是常态的声音不是人为地把弓压在琴弦发出来的，而是弓毛与琴弦的摩擦产生的。运弓的力量来源于大臂与肩胛骨相连的肌肉，而一般不是手的力量。专家说的"手放在弓上，弓放在弦上"，就是强调一般不要有多余的手的力量。

声音的三个要素是弓速、压力和接触点，它们统一于运弓之中。分析运弓，先找到一个静止点。即弓子与琴码平行，将弓子的中段放在琴码与指板的中间。在这个弓弦接触点上，静止不动，手与小臂保持直线，大小臂与弓杆在一个平面上。整个右臂，特别是肘要自然放松。运弓时，大小臂、腕会自然有所变化，但万变不离这个静止时的基本姿势。

1、先在中弓部位用空弦拉，拉的过程中要永远保持弓弦接触的位置，小臂带动，大臂基本不动。

2、然后拉上半弓，小臂和大臂动作同上。拉到弓尖时，右肘向前方稍作移动，手腕略凹下去，食指稍用力给弓子一些压力，小指可以伸展甚至离开。如此这般，反复练习上半弓。

3、再开始练习下半弓。下半弓的动作是大臂带动，上弓大臂向上推，下弓大臂落下，不要耸肩。在弓根部位手腕稍凸起(要自然，不能成为"鹅头"型)，食指不用力，小指轻按，减轻弓子的压力。

4、最后拉全弓，把这些动作连起来。拉全弓的时候，要"把每弓想象成为一个大圆形的底部弧线"(列兰的说法)。然后再分析每一个弓段的细节要求。在这里每个弓段的细节要求是服从于全弓连贯动作的。在这里局部和整体有一个辩证关系。

换弦时，手腕带动，右臂要与弓子同时升降，肘部不要高于或低于弓杆。

为什么运弓会发抖呢？原因就是右手太硬，手和弓的接触不柔和。弓要贴在弦上，手要贴在弓上，各个关节都要松弛顺畅，才会有很美的发音。

弓发抖的问题不难解决，难的是要把紧张变为松弛，那是要脱胎换骨的，很艰难。首先要把紧张的心松弛下来，呼吸顺畅起来，双肩放下来，肘放松，用小臂运弓。加拉米安说“监听到自己每一个音”，我说“检查到自己的每一个肌肉运动，每一个神经冲动”，尤其是走在弯路上的学生，要想琴拉得好一点，必须改掉大脑空白，心理紧张，双手打架的毛病，就必须这样做。

弓发抖的问题可以这样：用弓中拉长度适中的弓段，拉一弓停一下，右手放松就可以了，不要想很多，弓停稳了再拉下一弓，注意右手拇指不能扁，运弓长度自己可以变化，但开始拉多长最容易就拉多长，过段时间手部会自动形成一个运弓动作，而这个动作对于结实的发音是至关重要的。

这样练习可以把琴用左手托一下，提示自己双肩沉下来，放到最低，小臂运弓，不要管声音好不好听，集中精力改毛病，感觉到能控制了，去掉停顿试试，再把音色要求一点一点加上去。要知道，任何练习都需要脚踏实地，浮躁没有任何益处。

图文均源于网络，版权归原作者所有，如有侵权请立即与我们联系，我们将及时处理